8月6日，阿里影業(yè)發(fā)布了首份公告，任命前中影股份公司董事副總經(jīng)理張強為阿里影業(yè)CEO，并將上市公司名稱由“文化中國”改為“阿里影業(yè)”。今年3月，阿里巴巴宣布將以62.44億港元投資獲得文化中國59.32%股份，成為文化中國的第一大股東。文化中國曾參與投資2013年國產(chǎn)電影票房冠軍《西游·降魔篇》，與周星馳、王家衛(wèi)、陳可辛等都有合作關系，董事長為影視圈大佬級人物董平。

互聯(lián)網(wǎng)公司們雄心勃勃的電影計劃成為當今影視產(chǎn)業(yè)中最為熱門的話題。中國的電影近年來一直在蓬勃發(fā)展，投資電影的人越來越多，拍電影隊伍也在不斷壯大。

中國電影快速的發(fā)展的原因，首先在于中國經(jīng)濟近年來快速發(fā)展，人均GDP增長帶來了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也帶來了電影的發(fā)展。其次，電影體制的改革。過去電影的體制都是純國有的，不允許私人拍攝，束縛了電影生產(chǎn)業(yè)的發(fā)展�，F(xiàn)在的電影市場不僅是國企在制作，民營企業(yè)也在拍攝，電影市場自然發(fā)展很好。同時，數(shù)字技術的發(fā)展也給中國電影市場增色不少。

然而，在電影市場“井噴”的現(xiàn)象背后，我們既看到希望，也發(fā)現(xiàn)隱憂。國產(chǎn)片優(yōu)勢下降，所占市場份額降至50%以下。

而且據(jù)觀察，投拍電影的資金方面也并不存在問題。據(jù)了解，電影基金作為新興投資模式也廣受關注。數(shù)據(jù)顯示，截至去年11月，我國已有111只文化產(chǎn)業(yè)基金，已經(jīng)披露規(guī)模的基金有83只，總規(guī)模折合達1330.45億元。

那到底是哪一步掉了鏈子?

有專家表示，其實我們現(xiàn)在的不足是沒有建立起一個真正的電影工業(yè)體系。即在一部電影中，沒有把資金的價值更好地展現(xiàn)出來，因此內容上沒有得到回饋。

美國擁有著名的好萊塢，可以說是世界上最成功、運營結構最成熟的電影工業(yè)體系。產(chǎn)出上萬部電影，也包括一些電視或者其他一些網(wǎng)絡。他們的資金普遍是通過眾籌獲得。但是資金額度并不是最關注的，美國把焦點放在了通過關注不同的集資人的年齡結構和職業(yè)上，關注他們喜歡什么、為什么感興趣，對電影和產(chǎn)品做一個定向的營銷，做出適合他們制作的產(chǎn)品，也就是大數(shù)據(jù)的一個重籌，可以看出這個比金錢的眾籌更加重要。

電影的眾籌在電影的整個環(huán)節(jié)當中都存在，電影的整個創(chuàng)意階段，從劇情、場景、演員、城市、風格這些都可以在網(wǎng)上征集網(wǎng)民的互動，用一些大數(shù)據(jù)的方式分析最合理的導向。

這就是所謂的內容眾籌，通過大數(shù)據(jù)的平臺，整合各種觀影人的興趣愛好，做出大眾作品，中國電影未來也可以多做一些這方面的嘗試。

時下，也有一部作品《小時代》很火，究其原因不難看出，追隨者大多數(shù)還是郭敬明的粉絲，也就是所謂的粉絲效應。王國偉說他的作品代表了觀影人群真實的思想意識和表現(xiàn)，代表了一定的需求。

是否面向大眾這個問題從法蘭克福時代開始就有了爭議。但隨著時代的發(fā)展，消費者主導力的提升，只有面向大眾，文化產(chǎn)業(yè)才有發(fā)展的潛力，文化消費才能真正激發(fā)起來；另外，文化產(chǎn)業(yè)只有面向大眾，文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造活力才無限。因為真正的創(chuàng)新力還是來自于大眾，不僅來自于專門從事文化工作的人。

總之，中國電影發(fā)展?jié)摿�很大，但是仍然有很長的路要走，可以說在內容為王的時代，這種形式的眾籌做出來的電影更能夠符合觀眾的需求，而其中的參與者必然是支持電影發(fā)展的最大力量